TRANSCRIPCION

[Música] Buenas tardes, muchas gracias a todas, a todos, a todes por acompañarnos en esta sesión del Cuarto Encuentro de Estéticas de Ciencia Ficción, aquí en el CENIDAP, en el Centro Nacional de las Artes de la Ciudad de México.

Vamos a comenzar con una sesión particular porque, a diferencia de como suelen darse este tipo de presentaciones más académicas, decidimos en esta ocasión dedicar uno de los espacios a una lectura de historietas.

Sin duda, uno de los medios más vitales y que han servido de referencia dentro del panorama de la ciencia ficción es el de los cómics.

Podemos contar ejemplos desde la novela gráfica de Nausicaa de Miyazaki hasta los experimentos de Aidan Koch, de personas que utilizan el cómic y la ciencia ficción como recursos narrativos para abordar estas temáticas ambientales y climáticas y de esta emergencia en la que estamos ya viviendo y como podemos ver, pensando en el caso de Miyazaki, tenemos más de 40 años de gente que nos está llamando la atención hacia este tipo de temáticas.

En el caso de este encuentro, queríamos hacer un poco una… también una llamada de atención hacia qué se está haciendo en el contexto local, qué hacen las autoras, los autores en este campo de la ciencia ficción, de la emergencia climática, el desastre y la catástrofe, porque generalmente pensamos en este tipo de… cuando pensamos cómic, ciencia ficción, pensamos en gente como Moebius, pensamos en cuestiones como los superhéroes, pensamos incluso como en cosas… como habían dicho en la primera sesión, nuestro imaginario ciencia ficcional le pertenece mucho a ciertos nortes globales, pero también en estos contextos hay gente que hoy, en estos años, en estos días, semanas, están dedicando parte de su producción a pensar este tipo de temáticas también.

Entonces, me interesaba mucho tener una selección de creadores que nos compartieran esta visión desde distintas perspectivas.

Desafortunadamente, uno de estos autores, Jasbe Khames Perro Prieto, no nos pudo acompañar hoy, pero tenemos a Guga Komitz, a Flor, tenemos a Anaí Galavís, tenemos a Richard Sela, y cada uno de estos autores nos va a compartir un poco cómo se vislumbra la emergencia climática desde la perspectiva comiquera mexicana.

Entonces, me da mucho gusto que podamos hacer este acto, este pequeño acto como de intrusión en el contexto académico, desde nuestra disciplina que son los cómics.

Voy a comenzar leyendo la Semblanza de Guga.

Flor Guga es dibujante de tiempo completo, autora de Guga Komitz, proyecto de narrativa gráfica y fanzines, animadora e ilustradora independiente.

Ganadora de las 24 Horas de Cómic de 2019, organizadas por el IFAL y la revista Marvin.

Ganadora de una de las mini becas subvencionada por la Massachusetts International Comic Expo en 2021, y actual profesora de animación.

Es ilustradora del proyecto "Historieta de sargazos" del IFAL Alianzas Francesas, y fue finalista en la categoría de cómic del concurso Desgranando Comics de la octava edición de Desgranando Ciencia, financiada por la Fundación Española para la Ciencia y la Tecnología a través de la Asociación de Divulgación Científica Hablando de Ciencia en 2022.

Y hoy nos va a compartir una sola persona.

Por cierto, nada más como un disclaimer, el cómic de Guga, el cómic de Richard son muy largos, entonces solo van a leer una parte, pero si quieren saber en qué acaba la historia, ellos traen ejemplares a la venta por si les interesa.

Y yo les diría que aprovechen, porque están aquí para que se los firmen ahora que acabemos la sesión.

Entonces eso, Guga va a empezar y nos va a empezar a compartir este cómic de una sola persona.

Muchas gracias, gracias, gracias Alejandra por la invitación, gracias al Encuentro Estéticas de Ciencia y Ficción por acoger esta propuesta sui generis, que nos va a dar un vistazo sobre estas perspectivas también, un poco para meter otros nortes.

Como bien decía Alejandra, este cómic que les traigo, bueno, voy a leer solo un segmento, es bastante largo.

Fue hecho en el marco de las 24 horas del cómic del año 2019, cuando se nos pidió que planteáramos una historia autoconclusiva que tratara, bueno, el punto de partida más bien era pensar en México 2049.

Y de ahí, pues, para adelante en nuestros alucines ciencia ficcionales.

Voy a estar también entrando, un poco saliendo porque hay algunas anotaciones que me interesa poner contextualmente hablando y quizás uno que otro medio efectillo.

Y para ponerlos en contexto, vemos a Ana llegando al Centro Civil de Investigación Científica de Nuevo Teotenango, México, TTP.

Hola Mar.

Hey, qué calor, ¿no?

Más que el año pasado.

Eso parece.

¿Tu hija está mejor?

Ahí la lleva.

Sigue en cuarentena.

No soy optimista, Ana.

Se puso igual que la mayor hace tres meses.

Lo siento.

Gracias.

A menudo me pregunto por qué aún no me he enfermado.

¿Sabes a lo que me refiero?

Sí.

Ahorita nos vemos, va.

Hace tiempo que yo también lo pienso a menudo.

Y no puedo evitar volver a pensar en cómo llegamos aquí.

Ah, el documental de Nica.

"Desde hacía advertencias de grupos científicos, la minera canadiense logró explotar un gran yacimiento de plomo, destruyendo así una gran parte de los cristales de la cueva, que liberaron bacterias y virus atrapados ahí durante miles de años.

El gobierno de Estados Unidos culpó a México por la propagación del así llamado 'virus de la peste mexicana'".

Les encanta esa versión.

Seguro que las pandemias del permafrost no tuvieron nada que ver.

Claro que "peste mexicana" tiene más poncho.

Y es más publicitario.

Veamos.

Vista de la otra perspectiva, las señales eran muy claras.

"Última playa, luto nacional por la Riviera Maya.

Vuelve la gripe española, nuevo brote, alerta en el norte de Europa.

Prácticamente extinta la melipona beché.

Enfermedades ocultas bajo el hielo, peligro latente.

Enferma la última vaquita marina.

Unión Europea urge retomar acuerdos de París.

Crisis de petróleo, que es la responsabilidad de los gobiernos.

Gobierno mexicano dice no a la energía nuclear, a pesar de la emergencia energética.

Crisis eminente en Valle de Toluca.

Asentamientos irregulares, deforestación, cruciales en las casas de manantiales.

Sin posibilidades de rescate, el 70% de los cultivos nacionales. 80 decesos por cepa mexicana, no descienden los contagios.

Racionar la electricidad traerá problemas, dice el secretario de Energía.

La Ciudad de México encabeza la lista de las ciudades condenadas.

Ah, aquí está.

Registro de temperaturas, año 2048.

Y mis registros de este año son... carajo.

Canal de SOS Ciencia MX, transmisión en vivo.

Hola a todos los que aún pueden mirar SOS Ciencia MX.

Yo soy Ana, y esta es una transmisión de emergencia.

Necesitamos su electricidad.

Las temperaturas de este año superan lo previsto.

Y el centro no podrá solventarlo sin su ayuda.

Sé que no es una petición fácil.

Seguimos buscando la vacuna.

Creo que estamos cerca, pero necesitamos de su ayuda para seguir funcionando.

Todas las noches, todas las noches tengo este sueño.

Este sueño donde sigues vivo.

La ciudad de México.

Todas las noches, todos los días, todos los días, llamada de Ana, llamada de Ana, llamada de Ana, llamada de Ana.

Rechazar llamada.

Llamada rechazada.

Llamada de Ana, llamada de Ana, llamada de Ana, llamada...

Rechazar llamada.

Llamada rechazada.

Enviar mensaje.

No estoy en la ciudad.

No me llames.

Mensaje enviado.

Llamada de Ana, llamada de Ana, llamada de...

¡Sé que estás en casa!

¿Estás en casa?

Perdón, me clavé en la textura.

Ábreme.

¡Ábre!

¿Qué carajo, Ana?

Veo que sigues vivo.

Déjame en paz.

Escúchame.

¿Sabes?

¿Sabes que no vendría si no fuera urgente?

Lo sabes, ¿no?

Ana, yo...

Yo no quiero pensarlo.

A él no le gustaría vernos así.

Fuera.

No, no, no.

Perdona.

Fue un golpe bajo.

No.

Largo de aquí.

Lo...

Lo siento mucho.

Lamento lo que pasó.

Pero no hemos hablado desde la muerte de Adrián hace dos años.

Sé que perdiste a tu alma gemela.

Pero yo también lo extraño.

Y te extraño a ti.

Y también me siento culpable.

Se me acabaron las opciones.

Te necesito.

No tenemos energía para seguir enfriando las vacunas.

El gobierno ya no quiere invertir.

Se me acabó el dinero para sobornos.

Solo me quedas tú.

Ayúdame, por favor.

Ana.

Un mes después, de vuelta en el Centro de Investigación Civil, Tetepetl, hola, Mar.

Se fue Ana.

Murió ayer.

Lo...

Lo lamento.

Creo que mi esposa está enferma.

Si me quedo solo, me pegaré un tiro.

Y yo...

Yo también lo siento.

Mensaje.

Ana.

Nada que hacer.

Lo siento.

Firma E.

Carajo.

De niña, pensaba lo genial que sería salvar a la humanidad de sí misma.

Hoy lamento la persistencia del deseo.

Qué imbécil.

Una sola persona no puede salvar al mundo.

Creo que aquí voy a dejar.

Gracias.

Pues muchas gracias, Uba.

Luego, este, si quieren saber qué pasa, ya saben que pueden conseguir el cómic.

Faltan cuantas páginas.

Vamos a la mitad.

Perfecto.

Bueno, nuestra siguiente lectora será Anaí Galavís, artista visual de la Ciudad de México, con diplomado en diseño de experiencias editoriales por la FAD, una cofundadora de País Árid, festival Esporas, almanaque de narrativa gráfica mexicana y atópica editorial.

Coordinó proyectos en Casa Galería, Itaco, talleres de arte contemporáneo.

Cuenta con exposiciones como "El espinazo de la noche", Galería Unión, en abril de 2023, "Otros mundos y galaxias emergerán", Galería del Rule, julio de 2022, y "Templo rojo, pinacoteca alternativa", abril de 2022, "Milimétrica" en el claustro de Sor Juana, 2021.

Su producción se enfoca en el dibujo, los libros de artista y la autopublicación de fanzines, novelas gráficas y talleres.

En el 2019 colaboró como entintadora en la novela gráfica "Vivo se los llevaron", "Buscando a los 43" de Ayotzinapa.

Fue seleccionada en el 37, 38 y 39, Encuentro Nacional de Arte Joven Aguascalientes, 2017, 2018, 2021.

Empizo 16, Laboratorio de Iniciativas Culturales UNAME, 2019, Fábrica de Producción Editorial, 2022, Proyectos en Formación del Centro Multimedian del Centro Nacional de las Artes, y tuvo la beca Jóvenes Creadores del Sistema de Apoyos para la Creación, de 2022 a 2023 en la categoría de dibujo.

Y nos va a compartir dos cómics cortitos.

Sí, pues muchas gracias también por la invitación, estoy muy feliz de estar aquí, además de que comparto varios amigos que están aquí.

Gracias, Ale.

Bueno, yo quiero contextualizar que justo mis cómics son, más que cómics, viñetas de fanzine, yo hago fanzine, es a lo que más me dedico, y estos son dos minicómics que pertenecen a un grupo de seis, que hablan sobre la catástrofe, por así decirlo, sobre las emociones que despiertan la catástrofe.

No es un futuro muy lejano, es un futuro tan cercano que casi es el presente, entonces, para que si de pronto dicen esto, ¿qué tiene que ver?

Bueno, según yo, eso tiene que ver.

Y vamos a iniciar con este que se llama "Fractura".

Bueno, "saber que no tenemos el control de la vida, intentar predecir un temblor".

"Aprender que no debemos interferir en el flujo de la naturaleza, creer que debes advertir sobre un temblor".

"Cuidar a los que quieres sabiendo cuando debes de callar".

O "no callar, pero decir algo concreto".

Quizás solo preguntar "¿cómo estás?".

Una palabra mal empleada puede provocar un derrumbe o una fractura, al igual que un temblor.

Los temblores son impredecibles y las relaciones afectivas flujo constante y consciente.

Distintos y similares, ambos coinciden en las acudidas que le dan al cuerpo, en los aprendizajes que dejan cuando el movimiento cesa, en el consuelo que es saber que del movimiento resulta sabiduría y de la fractura, unión o separación.

Y bueno, ese es el primero, muy pequeño y justo así un poquito contextualizándolo, como que a mí me gusta toda esta idea de predecir cosas y como que todas estas teorías de cómo se puede predecir un temblor, generalmente antes de que tiemble suelo soñar con ellos, pero llegué a equivocarme varias veces y asustar a gente por lo mismo.

Y entonces dije "que bueno, debería de aprender de mis errores haciendo un cómic".

Y bueno, el siguiente se llama… era el que más creía que tenía relación con este evento, se llama "El fin del mundo o cuando algo termina", que tiene que ver con la muerte básicamente.

Se acabó un mundo e iniciaron otros, llegó la muerte e inició la vida, se fue el miedo y comenzó la conciencia por mis acciones, tomé conciencia de mi cuerpo, emociones, pensamientos y espiritualidad, se fue la violencia, comenzó el amor y autoconocimiento, acabó la apatía y llegaron los dibujos, terminó la incertidumbre, llegó la plenitud y también ya acabó.

Y bueno, pues nada, casi todos mis proyectos tienen que ver con la naturaleza y sobre todo con el universo y el espacio y la idea de las supernovas y todos los eventos astronómicos, me parece como un buen recordatorio de la finitud de nuestro cuerpo y de nuestra existencia.

Y pues eso, muchas gracias.

Nada más quisiera hacer como un apunte al trabajo de Anaí, porque a mí lo que me gusta mucho, además de… me encanta, no sé si podrías poner los fanzineitos para que la gente vea.

Son muy pequeñitos, tiene como esta cuestión como un formato muy portátil, muy íntimo, pero también creo que hay una cuestión en la representación, en la no representación que hacen ahí, que trabaja mucho con diagramas y como con una serie de cosas, siento que lo que hace ella es que está generando otra posibilidad del lenguaje gráfico para contar historias, por eso quería como incluirla en este grupo de lectores de historieta, porque siento que ella busca una manera gráfica, no solamente el tema, no solamente el texto que viene ahí, sino la representación gráfica está buscando otras posibilidades expresivas y narrativas.

Y entonces, pues a mí me da mucho gusto que haya accedido y que nos haya compartido su trabajo.

Gracias.

Y pues vamos a cerrar las lecturas de la tarde con Richard Sela, pirata, ilustrador y narrador gráfico, vive en la Ciudad de México, se tiene que cambiar de lugar, estudió diseño gráfico con especialidad en ilustración en la NAP, se ha desarrollado profesionalmente en el ámbito de la ilustración, la animación y el cómic, su primera novela gráfica, "Cosas que nunca cambian", fue una de las finalistas del concurso Secuenciarte de Pixelatl y posteriormente fue publicada por Oceano Ediciones.

Primer lugar en el vigésimo catálogo de ilustradores de la Filig, Sesoya y Allíte, como eran las turicatas, fueron seleccionados para representar a México en la Bienal de Bratislava.

Actualmente es miembro del Sistema Nacional de Creadores en la categoría de narrativa gráfica.

Y él nos va a compartir una historieta que se llama "Zámaras".

Bueno, muchas gracias por la invitación.

Esta historia es parte de una antología que se llama "Mañana", que son un montón de historias de artistas y escritores latinoamericanos, algunos varios son de Latinoamérica y muchos se radican en Estados Unidos.

Bueno, vamos a empezar.

"Zámaras".

Guión, Leonardo Feierman.

Ilustración, Richard Sella.

Traducción, Mayela Silva.

Ah, un paréntesis.

En esta antología, esta historia, bueno, muchas de estas historias se hizo una… como una votación y algunas de estas historias están traducidas del inglés al lenguaje no binario.

Entonces siento que se oye como más del futuro, ¿no?

Ya me dirán cómo la escuchan.

Bueno, "Zámaras".

Cuatro años, o posiblemente cuatro años más o menos, mil días, aquí, el Palacio Sin Nombre.

Tiene 160 habitaciones diferentes y un inquilino.

A lo largo mide simétricamente unos 122 metros.

Las mediciones programadas dan resultados inconsistentes.

Como sucede casi siempre, la información recolectada contiene valores aproximados.

Si este palacio es algo, definitivamente es algo impredecible.

Solo observamos a sus naves alejarse de la tierra.

En la pista de despegue, varias bandas tocaron una selección de canciones de una insípida lista.

Esperaba escuchar "Cuando los santos vuelven, vienen marchando".

Pero creo que no la tocaron.

Claro, algunas en la multitud eran inmigrantes que decidieron quedarse entre ellas.

Se dibujaban diferentes caras de sufrimiento y alegría nerviosa.

A las familias demasiado preocupadas o rebeldes como para viajar, les aterraba su destino designado.

Las llamadas "Tierras Prometidas".

Las enverían a estos nuevos guetos a trabajar, a vivir y morir.

Su llegada se programó dentro de pocas semanas.

Sus rostros me laceraban.

Estos rostros, ignorados por las personas blancas de origen a su lado, la burguesía, sus gritos de satisfacción mientras sus vecinos se desvanecían entre las estrellas.

La ignorancia no reconoce forma más despreciable que este odio festivo y sin miedo.

Mi propia excomunión vino después.

Y este día solo vine a observar y, sorpresivamente, a sentir mi duelo.

Si una forma de vida descubriera la historia de este humilde exiliado, arrancado de un planeta fuera de su alcance, se preguntará, ¿Cómo logré llegar aquí?

¿Por qué documenté el palacio sin nombre?

¿O dejé huellas y basura en el universo?

O se preguntará, ¿Por qué sigue encontrándonos?

Piloto Samara FLV385 debe trazar el curso final.

Este mensaje se repetirá en 15 minutos.

Comenzó como se esperaba, con un hombre torpe con poder.

Tomó las ansiedades de un país, unió al interior y a la urbanidad en rabia y desconfianza.

Todo un dictador estadounidense carismático, encantador, mandado a ser para esta era.

"No tienes que ir a casa, pero puedes quedarte aquí".

"America para los americanos".

"Adiós, Wingots".

El proyecto Samara se creó como justificación del exilio masivo.

Quienes nacieron en el extranjero debían tomar una decisión drástica.

Quedarse y ser relocalizados en los guetos del medio oeste o embarcarse a lo desconocido.

Quedarse sería enfrentar una adversidad terrible, ya con un precedente histórico.

Irse sería experimentar una terrible adversidad, de la cual había un tipo de precedente y posible aventura.

Y lo más seguro, la muerte.

Una forma de libertad.

Fui de los pocos samarás que eligieron viajar solos.

Requirió mucho convencimiento y pruebas, pero eventualmente pude satisfacer los intereses de los funcionarios del gobierno.

Fui un niño increíblemente callado.

Mi madre me jalaba de la mano por el mercado de Valparaíso.

Yo parecía hipersensible y distante.

"Piloto Samara FLB 385 debe trazar el curso final.

Este mensaje se repetirá en 5 minutos".

Solía preguntarme, "¿Estás bien?"

Tan constantemente que mis vecinos bromeaban con que ese debió ser mi nombre.

Mi nombre viene de mi abuelo, aunque mi mamá me llamaba Floro o Negrito.

Crecí con mis amigos varones, quienes se fueron reduciendo en número.

Tal vez fue mi falta de paciencia a ellos y sus gustos, o por su falta de paciencia hacia mí.

Nunca comprendí su lujuria y romances de adolescentes.

Como minos, buscando a su presa, irritados y creyéndose impotentes.

No sabía a quién buscar o por qué intentarlo.

Y esto ellos lo veían como una debilidad.

Cuando se alejaron mis amigos, retomé mis estudios, adentrándome en los hechos y ficción, la evasión y la tecnología hacia otro mundo.

Cambiando modo de ahorro, energía en un lapso de 5 minutos.

Nunca lo vi como una distracción, de verdad.

Eran vehículos en los que podía encauzar todo mi ser satisfecho.

Las luces de la cabina se apagarán.

El piloto Samara ha sido contenido.

Una exploración más allá de mí.

Suelo distraerme con el destino de los otros Samaras, quienes no aterrizaron o tuvieron un mal aterrizaje.

O quienes nunca desesperaron, encerrades en las infinitas y distantes órbitas.

Quienes descubrieron sus propios palacios y hogares pacíficos, o las amenazantes y aterradoras eventualidades que no podrían nombrar o conocer.

Quienes estuvieron acompañadas de sus seres queridos, esos que hicieron todo más fácil o más difícil.

Quienes se arrepentían de su decisión.

Eres, vienes de, ¿de dónde vienes?

Dame un momento, disculpa, no sé cómo decir esto, pero, ¿eres real?

Qué injusto, conozco lo suficiente sobre ti, sí, soy real.

No soy de donde sea que estamos, soy de la Tierra, de los Unidos, vine específico a buscarte.

Y es que, eso que vi, no sé qué viste tú cuando atravesaste eso, pero sí, disculpa, soy real.

Me llamo Anais Mohit, sé que eres Florencio Vial Correa, número de serie FLBC 385, estoy aquí para someterte.

Espera, ¿te enviaron el programa?

Es un programa diferente, ¿creen que ustedes encontraron algo aquí?

Les amarás que aterrizaron, temen por eso que se pudo haber encontrado.

¿Qué recursos potenciales podrían devastar?

Ellos nos devastaron, es lo que siempre hacen, lo sé, yo no, no pretendo defenderlos, ya no.

Soy una cazastrellas, es un nuevo proyecto especializado, gente como yo estamos buscando a gente como tú.

Saben que hicieron mal, se han liberado informes, información ocasional, que envían otras Samaras, un dispositivo de comunicación experimental instalado en nuestras naves, aunque en realidad no saben qué encontraste aquí.

Y ahora que ya pude verlo, ni yo sé.

¿Qué más ha encontrado la gente como tú?

Toma esto, de todo, materiales nuevos, fuentes de energía, misterios, sobre todo mucha muerte.

Envían a los cuerpos para examinarlos cuidadosamente.

Y quienes sobrevivieron, los que llegaron a un lugar como yo, son asesinados.

Al menos, por lo que sé y comprendo, nos entrenan para eso, para hacerlo.

Yo no.

Mira Florencio, lo lamento, yo no, yo no sabía qué iba a encontrar.

Estuve tan equivocada, tantos años preparándome, aunque tal vez ese es el punto.

Se suponía que debía estar aquí, llegar aquí, eso hace el palacio sin nombre.

Estar aquí te da un sentido de propósito, puede ser o no verdadero, si de algo importa.

Se mete en ti, he intentado contenerlo, alentarlo, pero siempre se filtra, es algo en el aire o en la comida, o algo que ves.

Tiene sentido, la habitación a la que fui, espera, ¿por qué lo llamas así?

No lo sé, no me siento como un conquistador, ellos son los que renombran las cosas.

Creo que al evadir el nombre específico, aún así le quité su significado.

Recuerdo haber pasado por aquí para encontrarte, mire estos árboles por mucho tiempo, hermosos e inquietantes.

¿Por qué te dan miedo?

Son insólitos, perfectos, un sueño donde está tan fuera de sí y mal, pero no lo suficiente para salir de ahí.

Sea a lo que te refieres, los sueños aquí son muy extraños, sueño con mi vida anterior mucho menos de lo que imaginé.

Con que sí sueñas.

Usualmente con el palacio volando, volando a través y sobre él, debajo de él o sobre este planeta árido.

Prueba esto, es comestible.

Mi madre solía darme de esto, chirimoyas, ¿verdad?

Excepto que estas no lo son.

Mmmm, están deliciosas, pero algo amarga y húmeda, siento calidez.

Es la sensación que te da un completo y total abrigo.

Creo que es una de las manifestaciones de... ¿cómo?

Perdón, no hay forma fácil de decirlo.

No estoy seguro que este sea un tipo de palacio del todo, es más como una matriz desbordante.

Pero parecería que se comunica, en especial al comer esto.

Aunque lo que sea que intenta decir es más grande de lo que puedo soportar.

Creo que le agrado o confía en mí.

¿De dónde viene esa brisa?

Me llamo Anais Mohit, soy un acasestrellas, tengo 28 años, nací en Detroit, Michigan, en los Unidos.

Tranquila, Anais, lo sé, pareciera como si te saliera de ti, pero no pasará, confía en mí, ya pasará.

Todo está menos azul, ¿eso tiene sentido?

Cuéntame sobre lo que viste al entrar.

No sé si puede explicarlo, aterrecí cerca, no recuerdo haber pasado por la entrada, había una habitación que zumbaba y me acerqué a ella.

Al mirarla sentí como si naciera, como si mirara a mi propósito desde arriba, pude ver su trayectoria con gran detalle, imágenes y verdades, y a mí, algo como música.

Sí, creo que algunas habitaciones los leen, con notas al pie y todo.

Una vez vi a mi madre en una, murió hace varios años, pudo haber sido inquietante verla, pero no lo fue.

Esta presencia, no creo que intente engañar o engatusar, pero creo que absorbe algo de nosotres, entonces responde a nosotres mismos.

Has estado aquí mucho tiempo, solo quiero entenderlo, todo, para qué se siente tan antiguo, familiar y misterioso, sino, ¿para qué me fui?

Creo que a veces lo que necesitas para entender un lugar, es dejarlo.

Ni siquiera me has preguntado cuánto ha pasado, cuánto tiempo has estado aquí.

El planeta orbita alrededor de soles gemelos, por lo que calculo esto afecta a como se cuentan los días y los años.

La computadora me ayuda, pero no sirve para eso.

Han pasado unos cuatro años, ¿no?

Han pasado diez, tal vez más ahora.

Anais me convence de subir a su nave, al momento de entrar se llena de confianza, respira mejor, de una determinación que admiro.

El planeta donde estaba el palacio sin nombre está vacío y lleno de cráteres, como si todo propósito y vida estuviera concentrados en sus habitaciones.

He estado aquí tanto tiempo que siento como si fuera otro exilio, pero nunca me sentí menos solo.

Samaras, fin.

[Aplausos] Gracias, gracias.

Lo lograste Richa.

Bueno, pues no sé si alguien de las personas aquí que nos acompañan quisiera preguntar algo, hacer algún comentario a los autores presentes.

A mí me gustaría comentar algo del cómic.

Sí.

Alguien nos escribió acerca de, bueno, leyeron este cómic, creo que alguien que estaba haciendo una investigación, y una de las preguntas que nos hicieron es qué era Samaras.

Y yo dije, ay, yo no sé qué es eso de Samaras.

Ya después el escritor también me mandó sus respuestas y me pareció algo muy bonito y muy interesante, porque Samaras es estas semillas, no recuerdo el árbol, pero son estas semillas que tienen como unas alitas, y son esas semillas que van volando con el aire.

Entonces esas se llaman Samaras, entonces me hace muy bonito el nombre de la historia, pensando en estas semillas, como todas estas inmigrantes espaciales, son estas semillas que van a caer en alguna parte del universo.

Entonces creo que es una idea que está interesante, que de pronto no se menciona, que yo no sabía hasta que después preguntaron eso, y me gustó, quería compartir esto con ustedes también.

Hola, gracias.

Cuando deciden escribir sobre ciencia ficción, y además dibujar sobre ella, ¿hacen alguna especie de investigación más científica al respecto, como para tener ideas, o todo viene como de, pues, solo de la cabeza y bagaje personal?

Pues a mí me gusta siempre investigar, llego hasta donde el internet me da, y a veces sí busco algunas bibliografías, como que creo que es muy importante la investigación para escribir, y no solo ciencia ficción, sino cualquier tema del cual quieras abordar, es muy importante siempre investigar, y creo que si investigas a gente que está especializada en estos temas, creo que puedes encontrar muchas más cosas, entonces creo que es fundamental la investigación.

Sí, yo también coincido, creo que es importante hacer una serie de referencias mucho más sólidas.

En este caso, para una sola persona sí, también coincidió el momento de trabajar la historia con un consumo un poco desmedido de podcast y de divulgación, entonces sí había mucho contexto, y creo que tristemente en este tema que nos reúne, pues aquí para este encuentro, hay muchísima, muchísima información.

Lo decía Alejandra hace un rato, son alertas que están aquí desde hace 40 años mínimo, si no es que más, quiero decir claramente, y entonces hay muchísima información al respecto.

Entonces sí, sí está la… varias de estas referencias de las que utilizo para los titulares de las noticias, para estos titulares periodísticos, todos son con una base, pues que existe o que leí así alguna referencia en alguna otra noticia.

En mi caso también, pero a mí me gusta justo como que busca todo lo contrario, lo que no se consideraría ciencia y que no es nada comprobable, creo que es lo que más me interesa.

Tengo un contexto donde crecí con un papá médico que siempre se dejaba demasiado por la razón y lo comprobable, y eso me generó como automáticamente que sea la persona contraria que dice "astronomía, astrología" y así de todo, ¿no?

Entonces, no dejo de investigar, evidentemente, pero me gusta mucho justo como que hacer esos comparativos y también pensar en cuántas veces, no sé, obviamente uno de mis referentes es Carl Sagan, ¿no?

Y cómo él habla de todas estas historias que eran mitos en algún momento y que después se volvieron realidades o hechos científicos, ¿no?

Entonces, como que siempre mis investigaciones van hacia allá.

[Aplausos] Gracias.

Esta es una pregunta para quien desee contestar.

¿Cómo ha sido recibido en los círculos tanto de la Academia, porque, bueno, vienen de la FAD y anteriormente en UP, y cómo lo han recibido ahora todo el círculo del gremio artístico de otras áreas del arte, no?

O sea, su trabajo es de ustedes.

Me gustaría saber su opinión, porque a veces no lo valoran y creen o se considera que algunos otros, pues obviamente tienen mayor trayectoria dentro de la Academia, son superiores o inferiores, ¿no?

Por favor, se los agradezco.

Pues justo por eso yo hago fanzine, ¿no?

O sea, porque creo que uno cuando, o por lo menos yo cuando salí de la FAD, que sí fue una educación muy académica, además como con cierta fluidez hacia lo técnico más que a lo conceptual, ¿no?

Pues me di cuenta que si me empezaba a mover como hacia el círculo del arte, que se supone que es el que te incerta en un medio donde puedes vivir de eso y puedes ser como aceptado, pues no sé, o sea, como que no iba a desarrollarme como quería, ¿no?

Y iba a ser un poco fingir o tener que ser otra persona para complacer como así estos lugares de poder.

Entonces yo empecé a hacer fanzine.

La ilustración en el arte, ahorita creo que ya está mejor vista, pero antes un insulto era como de "eso se ve muy ilustrado", como "ah, ok".

No sé porque está mal, ¿no?

Es muy narrativo, ¿no?

Así como "vale, todo tiene que ser una metáfora inentendible", no sé.

Entonces yo en el fanzine encontré como esta posibilidad, porque además es que quitaste muchos intermediarios que pueden ser esas personas que sesgan la información o que deciden que sí, que no, ¿no?

Y pues por eso ahí sigo, ¿no?

O sea, después de casi 11 años ahí sigo.

Para mí ha sido una fuente, justo de ahí conozco a todas estas bellas personas.

Hemos hecho muchas amistades y pues también creo que es interesante.

Actualmente, ahora las instituciones están viendo mucho hacia la autopublicación, ¿no?

Ya como que lo cobijaron.

Entonces académicamente ahora ya hasta se busca como analizar.

Es como bueno que la vida da vueltas.

Creo que va hacia allá, pero no deja de tener un espíritu, pues no diría punk-punk, pero sí de libertad, ¿no?

Entonces, así.

Bueno, yo creo que ya está mucho más legitimado, digamos, por la academia.

Sí creería eso.

No en la medida, me parece, en que muchas personas que nos dedicamos o que estamos en este medio quisiéramos, pero también veo en muchas otras personas, o sea, personas, colegas, veo cierta, como esta especie de declaración de principios, un poco como no necesitamos que nos… o sea, precisamente marcando un poco el alto, como no importa que sí, que haya legitimación, sino que no necesitamos o no ni siquiera queremos todavía llegar a esa parte.

Creo que también junto con la animación y la ilustración siguen siendo consideradas por muchas personas, muchas profesores y profesoras de la vieja guardia, pues artes menores finalmente.

Pero sí creo que me gusta… yo doy clases, entonces me gusta ver más proyectos de titulación, por ejemplo, que ya van enfocados o directamente abordando estas temáticas.

Bueno, solo quiero agregar que últimamente se ha visto más el apoyo hacia los cómics en cuanto a las instituciones, de que ya están… hay becas para creación de cómics, ya también las coinversiones puedes meter apoyos para cómics.

Y también siento que las editoriales ya se están abriendo un poco más, siento que se está quitando ese tabú de que los cómics son para niños o es algo… Y pues en realidad los cómics son para todos, para todas las edades, de todos los sabores, de todos los colores.

Entonces creo que está bonito y es interesante ver los cómics que se están haciendo en estos tiempos, porque hay nuevas visiones de los cómics.

Antes pensabas en cómics y pensabas en… pues los cómics de Marvel, de superhéroes y todo esto, y pues hay muchas cosas más además de esto.

O incluso el propio manga, que hace 10 años era así, "ya eres un otaku mugroso" y ahorita ya todo el mundo somos otakus.

Entonces pues eso ha ido cambiando mucho, ha ido avanzando todo esto, y la neta pues siento que va a estar interesante ver cómo ha avanzado y cómo son los cómics que se van a hacer en 5 años en este país.

Hola, oigan, pues estaba pensando en el trabajo que están haciendo y me surgió la duda si desde que empezaron a trabajar el cómic, ustedes eligieron la ciencia ficción como plataforma para explotar, o si antes experimentaron con otros géneros y de alguna forma esos géneros los fueron llevando a la ciencia ficción, o si ya es parte de su naturaleza, porque sienten que, como estaban comentando ahorita, es una forma de abordar temas con mayor libertad que con otros géneros.

Y dentro de esta decisión de dedicarse al cómic, qué tan difícil es que los dos lenguajes se equilibren, tanto el escrito como la ilustración, porque siento que luego eso cuesta un poquito más de trabajo, hasta dónde la ilustración tiene el peso en la página dentro de la historia que están contando y hasta dónde sienten que necesita que sea reforzado por el texto.

En mi caso, el medio ha sido una cuestión muy orgánica, porque yo desde que recuerdo haber podido tomar un lápiz es que hago dibujitos y en cuanto podía escribir los uní, entonces no ha habido mucho cuestionamiento para mí al respecto, porque ha sido muy naturalizado.

Con respecto a unirlo con estas temáticas, pues yo desde siempre he sido muy ñoña y me ha gustado mucho la ciencia y también, aparte de hacer esto, hago cómic de divulgación científica, donde sí requiere un rigor estos hechos contrastados y creo que la ciencia ficción ayuda a explotar o a explorar, más bien todas esas secciones que no puedes hacer en un cómic de divulgación.

Y creo que con respecto a la otra pregunta, ya me olvidé, la otra pregunta. -Era la del texto y la imagen. -Ah, sí, el texto y la imagen, sí, es verdad. -Es que creo que es como un, pues lo voy a llamar un arte híbrido, la narrativa gráfica me parece que depende muchísimo la propuesta o quién lo escriba para plantear esos ritmos.

Hay personas a las que les hace falta, así les hace falta escribir más cosas y en ese sentido yo creería que, pues sí, irme con esta máxima que dicen muchos moneros, lo que no lo describas, sino dibújalo y el resto, pues utiliza la palabra.

Bueno, creo que con esta explicación, que me parece muy elocuente de parte de Guga, vamos a cerrar la mesa ya, se nos acabó el tiempo, pero como ahorita tenemos un break, un poco para comer y eso, cualquier otra pregunta que tengan o si quieren fangerlear o fanboyear algunos autores, aprovechen porque no siempre salen de sus covachas donde están dibujando y traen ejemplares de los cómics que vimos, por si, yo digo que es momento de aprovechar y si no han empezado, empiecen su colección de fanzines y si ya tienen una, pues incrementenla.

Yo solamente voy a cerrar un poco con esta idea de que nos conocemos todos haciendo fanzines, retomando una idea que también se comentó en la primera mesa, en la donde estaba la ciencia y la ciencia ficción dialogando.

Creo que una de las cosas por las que muchos de nosotros estamos, como no nos salimos del mundo del fanzine y de todo lo que implica, es porque es uno de estos espacios en donde se vive la colectividad de una forma muy particular y yo en este entorno he encontrado un montón de generosidad en términos como de, tanto de gente que comparte cuestiones técnicas, que comparte espacios, que se comparte incluso comida y bebida y cosas así.

Entonces, creo que si hay espacios en donde se va a construir o donde ya se está construyendo esta posibilidad de presente y de futuro, vuelven a ver donde están haciendo fanzines porque ahí ya estamos poniendo en práctica un montón de estas cosas que probablemente nos salven cuando sea necesario.

Muchas gracias.

Buenas tardes.

(Aplausos) (Música) (Música) (Música) (Música) (Música) Gobierno de México.

(Música) [AUDIO_EN_BLANCO]