TRANSCRIPCION

A Copile puedes mostrar de maneras muy distintas, puedes enseñar puros monstruos que sean todos antipáticos y que denazco. Lo que me interesa es hurgar en lo más exagerado que tenemos y nuestros juegos con el poder. Atrás de la fachada del poder hay animales, es decir, humanos. Catrín, el trabajo que nos propuso era, a través de una metáfora como esa, sentirnos como ratones en una jaula, ¿no? con la inminencia de que algo iba a suceder y que estábamos todos encerrados y con la premisa esta de que los ratones cuando los encierran sobreviven los que atacan, los que se deprimen se mueren. Como que para sobrevivir tienes que caminar por encima del otro. En el caso del personaje que yo hago, lo que le importa es sobrevivir. Cada quien maneja sus intereses, sus necesidades. Perón dentro de su migraña y de su mundo, que también le sirve de caparazón y le sirve de alejamiento. Ibiza, que es como incondicional de Eva, pero a su vez no estando Eva presente, trata de hacer alianzas con Perón. Eva muriendo de cáncer, en donde ella es la que tiene más energía de todos. Entonces, por ser la más violenta, la más virulenta, la más agresiva, es la que tiene más energía, más vida, y agrede y humilla. Y, en fin, obviamente Coppi lleva esto al extremo. Los monstruos que hay detrás del poder, cómo se deforma el poder, En este caso, una figura como Eva, que a su vez es representante de tantas y tantas figuras políticas, ¿no? ¿Ya has visto la jeta en el espejo últimamente? ¿Eh? ¿Sí? ¿Qué te parece? ¿Te está viendo la cara? ¿Sí o no? ¿Sí o no? Ay, idiota, ni siquiera eres buena para manicurista. Mira nada más. ¡Anda, anda, anda! ¡Abre el maletín de las joyas! ¡Y lo voy a dar! ¡El número de la caja fuerte! ¡En el fondo, el sobre! ¡Rómpelo! no hay una caja fuerte ¡Por todas partes! ¡En todo el mundo! ¿Eh? Así que no seas tonta, ¿eh? ¿Me oyes? ¡No te cases! ¡Ya, ya, ya! ¡No llores, ya no llores! ¡Vete, vete! ¡Sí, gracias! ¡Ay, por Dios! ¡Vete! ¿Cómo eres, idiota? Mira, me manchaste el barniz hasta por los codos. ¡No, ya! ¡No, ya! ¡No, ya! ¡No, ya! ¡No, ya! ¡No, ya! ¡No, ya! ¡No, ¡Efermera! ¡Vete! ¡Efermera! ¿Cuáles son sus funciones con la señora Perón? Dosificarle su morfina y cuidar las migrañas del señor Perón. ¿Maneja usted morfina? Sí, señor, pero también... ¿Es un medicamento controlado? Sí, señor, pero la señora Eva tiene cáncer. Y además también le pinto las uñas a la señora Eva y pongo... ¿Es usted manicurista? No, señor. ¿Entonces por qué lo hace? Porque la señora me lo pide y está enferma. ¿Por qué soporta a la señora Perón? ¿Le gusta que la humillen o es parte de su trabajo? No, señor, es mi trabajo. ¿Qué hace usted vestida de santa? Me obligaron. ¿Quién? El señor y la señora y también el señor Ibiza y la madre de la señora. ¿Con qué fin lo conoce usted? ¿Sabe usted para qué? Después me mataron. Ibiza. ¿Sí? ¿Es usted el Richelieu de Perón y Eva? En primer lugar, no soy cardenal, pero no deja de ser halagador a la comparación. Dígame, ¿cuál es su función en esa pareja? Específicamente, ninguna. Digamos que soy amigo de la familia. ¿Y por qué los soporta? ¿Quién le ha dicho que los soporto? Los amo profundamente. ¿Cómo se calificaría usted? ¿Leal? ¿Abyecto? ¿Cómo? Básicamente, leal. ¿Abyecto? No lo creo. No, no lo creo. ¿Qué pensaba usted de mí antes de venir aquí? La admiraba mucho, señora. ¡Ahora ya no! ¡No se te vio admirando mucho! ¡Tu padre es peronista! Sí, señora, mi madre también lo era. Me afiliaron al partido cuando cumplí 18 años, pero mi madre está muerta. ¿Está muerta? Hace dos años. Mami, lo de mis cajas fuertes no era cierto. No recibirás ni un centavo. Acércate. Todos estos se están esperando a que me quiebre para heredarme. ¡Todos son unos enterradores! Evita Vete, vete basura Échela Anda a ver escuchar a rabia a ver si ya me morí Basura Ponte un vestido Ponte un vestido ¿Esto señora? ¿Lo reconoces? Es precioso ¿no? Sí señora, preciosísima Es el más precioso Es el que me puse para cenar con Franco Y hasta para recibir al Papa Siempre lo llevaba con el visón blanco ¿Te gusta? ¿Lo quieres? Tómalo, tómalo Quédate con él, te lo doy Quédatelo Es mi vestido más caro y mi visón más caro ¡Te los quedas! ¿Para qué el poder, Perón? Para tenerlos a mi lado Que estén todos de mi lado No sirve para nada el poder pero es mejor tenerlos de mi lado. ¿Cómo puede gobernar así? Yo era la luz del pueblo argentino. Ellos oían lo que yo decía y eso querían oír. Pero llegó Eva y ya no soy más Juan Domingo Perón. Solo soy Perón. ¿Cómo es su relación con Eva, su madre y sus colaboradores? Es la causa de mi migraña. ¿Quién, Eva o su madre? Las dos. ¿Y por qué? No paran de gritar, no paran de pedir, no paran de querer el poder. No tuvieron nada y ahora quieren todo. Juan Domingo es un encanto. Me quiere mucho, me quiere mucho. No me va a dejar morir de hambre, yo lo sé. Yo soy de origen humilde. No lo puedo esconder, ni quiero esconderlo. Pero lo que es muy importante para mí ha sido mi hija. Yo siempre me dediqué a ella. Fue una niña muy difícil, pero yo hice todo por ella. Yo la eduqué como Dios manda. Dios sabe perfectamente que lo hice. Y a mí me tocó sacarla adelante, esta niña. Estoy muy orgulloso, muy orgullosa, perdón, muy orgullosa de lo que es, de todo lo que ella hizo, desde donde empezó y hasta donde llegó. Muy poca gente puede estar tan orgullosa como yo de ella. yo como madre que sé lo que ella ha vivido adentro de esta casa que yo sé todo lo que ella ha hecho por Perón porque discúlpeme que sería de Perón sin Eva pero la verdad la figura de Eva es otra cosa es otra cosa ahora mi dilema es como yo le decía empezar otra vida me iré a la costa azul y pues ahí espero casarme y formar otra familia. Soy Eva Perón, totalmente entregada a la causa de mi marido. En la plenitud de la vida estoy cundida en cáncer. Sé que voy a morir. Estoy encerrada con mis seres queridos. Me resisto. Pero sé que es mi misión, mi última misión en la vida. Alguien tiene que pagar todo este dolor que estoy sintiendo. Estoy harta. Harta de este maldito cáncer. Estoy harta de Perón. Estoy harta de mi madre. Estoy harta. La obra que yo escogí pues habla de la identidad sexual, del derecho o no que tenemos a querer ser de otra manera, a soñar ser de otra manera y qué pasa con la realidad y nuestros sueños. El choque del amor romántico más idealizado con el amor de madre y más aterrizado en la cocina, en la cacerola. Y cómo estos dos mundos chocan, ¿no? ¿Cuál es el dilema de la madre? Tener que preocuparme ya de un carajo. El tío Pierre nos manda la pensión y yo vivo así, tranquila. Aquí entre hoyos y goteras vivo tranquila. Ya obtuve lo que necesitaba Ya obtuve lo que deseaba Ya obtuve lo que quería Y en cuanto uno obtiene lo que desea Llega la vida cotidiana Llega la costumbre Muere la pasión Y abruma El no desear más ¿Qué te atrae del transexualismo? ¿Cómo es posible que uno pueda desear Ser otra cosa? Este es el entorno el que nos determina y nos dice lo que queremos ser es una cuestión biológica es una cuestión de voluntad propia ¿cómo se define lo masculino y lo femenino? es una discusión que no acaba nunca ¿quién dice que esto es femenino? ¿o quién dice que esto es masculino? ¿y por qué? nos ves a las dos en un iglú rodeadas de ojos hambrientos Aquí estamos rodeadas de lobos. ¿No vas a comerte tu sopa? No. No comerás postre. No estarás embarazada, Irina. Sí. ¿Estás embarazada? Sí. ¿Es el peluquero o el oficial? Con el peluquero lo hice por primera vez la semana pasada. Con el oficial hace tres meses. Tengo por lo menos cuatro meses de embarazo. ¿Entonces quién es? ¿Eres tú? No, no, no, no. No cogemos juntas desde hace años. ¿Y en el tren? ¿En cuál tren? Tomamos un tren para venir a Siberia hace solo cuatro meses. Pero si estábamos esposadas, mija. La obra gira sobre dos principios escenográficos. Los refrigeradores y la parquedad en la utilería. ¿Tienen algún significado? ¿Son meramente funcionales? ¿Estéticos? Creo que los seres humanos somos como refrigeradores donde congelamos imágenes, emociones y las guardamos para en algún momento de la vida sacarlas y reutilizarlas. En la imagen de los directores que tenían, Caterin por ejemplo para Eva Perón quería una especie de quirófano. El caso de Daniel que pasa en Siberia y que es una especie de, como campo de concentración o como campo de exiliados políticos. Y las cuatro gemelas que sucedía en Alaska en un lugar rarísimo donde se da esta situación, lo que era común a las tres era el encierro. Y me encantaba hacer este encierro en una especie de deshuesaderos de refrigeradores. Ligeradores. Al grano, por favor. ¿Qué le sucede a Irina? Bueno, es un ser inaccesible, transvesti, transexual, un poco de todo, ¿no? Ella no tiene ninguna preocupación, en realidad. Es simplemente inaccesible. Es un ser irreal, es un ideal también. ¿Por qué quería ser mujer? Porque ya había empezado. Al grano. Que ya le dije que ya había empezado, quería tener senos Entonces me dice crecer los senos ¿Eso es todo? Eso es absolutamente todo ¿Y cómo creó su persona? No sé Pues no sé, digo, leí cosas de transvestis y de roles de sexo Y bueno, uno tiene que lanzarse al adismo y ser ese personaje Dígame, ¿qué le atrae de esa niña, niño? Todo. Su misterio. Su enigma. Su perfección andrógica. ¿Estado civil? Cacada. Por ahora. ¿Sexo? Soy una mujer. Con un sexo. De hombre. A ver si entiendo yo bien. ¿Usted es... lesbiana? ¿Homosexual? ¿Transsexual? ¿O qué es? Soy un ser humano ¿Qué ama? ¿Por qué cambió de sexo? Cuando tenía 16 años Me quedé embarazada De un hombre Casado Maté a mi hijo Y lo enterré Bajo un lecho de rosas Mi padre como castigo me hizo injertar un sexo de hombre. Esa es mi historia. Mi acierto es haber obedecido siempre a mi corazón. Una equivocación. Haber permitido el asesinato de fiesta. Perro Chihuahua. Tomo el té con tus alumnos de piano desde hace diez años Y siempre pretendiste ignorarlo. Esta no es como los otros. ¿Por qué? Porque está operada. ¡No te hagas lo corriente, Iván! Nikita. Nikita. ¿Estás celosa de ella o de mí? La amo, Gardengo. ¿Por qué no me lo dijiste antes? ¿Qué te hubiera dicho? Está bien ¿Pero para qué me hiciste venir aquí? Necesito cuarenta perros Y un buen dinero Para llegar al transiberiano mañana Antes del amanecer ¿Uyes con ella? Sí ¿Me lo hubieras dicho en la casa? En la casa del micrófono. Estaré de regreso en un rato con los perros y el trineo. Yo te amé mucho, Nikita. Yo también, hermano. ¿Te llevas tu chihuahua? Señor Garbenco, ¿qué hace usted entre tantas mujeres? ¿Cuál es su función? ¿La de un hombre? Absolutamente. ¿Usted es el hombre? Yo soy el hombre. En un mundo de hombres. ¿Hace cuánto está en casa? Hace dos años. Sin embargo, usted mantiene relaciones desde hace diez años con sus alumnos de piano. Bueno, eso es parte de lo que a mí me corresponde como hombre ¿Usted sabe que está casado con un hombre? No estoy casado con un hombre Estoy casado con una mujer extremadamente bella Pero que tiene un sexo de hombre Eso es un privilegio ¡Ayúdeme! ¡Kirina, camínale! No puede Puede, yo la conozco. Ya una vez te quedaste una semana sin caminar. Y luego volviste a caminar, ¿te acuerdas, Irina? Ella no puede, señora. Puede, yo la conozco, ¿eh? Camínale. Dígale que se la va a llevar a China. ¿Le tiene miedo al doctor Feiro? Irina, camina. Camina. Camina, Irina. Camina. Está empezando a moverse. Haz un esfuerzo, mi vida. ¿Ves cómo puedes caminar? No, ella no puede, señora. Empújela. ¡Camina! ¡Espere, mire! ¡Está abriendo la boca! Yo pienso que el mundo de Copi es un mundo tremendamente humano. Me parece que el tipo tiene una visión de los seres humanos y que finalmente, pese a todo lo estridente que es, es capaz de humanizar a todos sus personajes, de darles una especie de realidad que pronto creemos que no existe, pero tengo la sensación que es un tipo que traduce a los hechos lo que muchas veces pensamos o lo que muchas veces nos dan ganas de sentir. Me llama mucho la atención cómo siempre está presente la muerte en sus proyectos y cómo la muerte no la vive con terror, sino la vive como una posibilidad de resolver el asunto de la vida misma. Dicen que ningún extremo es bueno, al contrario, en Copi los extremos son lo bueno. Eso es lo que vale la pena tocar. Ningún exceso es malo, al contrario, en Copi, los excesos son los que lo hacen a uno estar justo en este vértigo. Y en las cuatro gemelas somos tanto María, Leila, mi hermana, como las otras dos, Josefín y Enredadera. Y entre estas cuatro mujeres, dos mujeres, dos hombres, hacemos todo este mundo, Copi, entre droga, muerte y resurrección. Ya los había guardado en tu maleta. ¿Los dólares de Las Vegas? ¿Eso dijiste? ¿Los dólares de Las Vegas? Es todo lo que tenemos. Eres tú quien se quedará con los dólares de Las Vegas. Colera Yo soy Una lombriz partida a la mitad Un erizo líquido Soy la otra mitad de mi hermana ¡Déjame morir ya! Voy a hacer que te exirpen todas las balas ¡Tenemos un millón de dólares! ¡Un millón de dólares! ¡Perdes con esmeralda! ¡Levanta! ¡Déjame reventar en paz, basurada! Te quiero reventar en un basurero ¡Que soportarte aún siendo millonaria! ¡Oh! Me dejas culgar a basura. No puede, no puede, no puede. Déjame, déjame, déjame. Déjame. Bueno, es mi hermana. Es mi hermana mayor y la quiero mucho. A veces. A veces no. Soy lo máximo, soy lo máximo Yo nací primero que mi hermana Somos gemelas, pero por eso soy mejor Nací primero, salí primero ¿Qué tanto te gusta la droga? Digamos que es parte de mí Tanto así ¿Y qué estás dispuesta para lograr lo que más te gusta en la vida? Pues... Dispuesta a hacer lo que sea. Incluso asesinar, por ejemplo. ¿En qué consiste vivir intensamente? Ay, qué pregunta tan complicada. ¿Para qué? Yo no pienso en el para qué. Nunca pienso en para qué. ¿Para qué? Pues darle a mi mente, a mi cuerpo, sensaciones, emociones. Explorar, buscar. Soy muy curiosa también. Demasiado curiosa Creo que por eso La droga me ha dado la facilidad De entrar en algunos mundos Que sin ella quizá no podría Seleccionar ¿Cómo se imagina su futuro? Muerta En una cauda ¡No se mueva! Tengo un revólver No, no, no dispare, señora. No dispare. Lila, ¿me oyes? Te voy a preparar un piquete de alcantar. ¡Ay! ¡Venga para acá! Usted no se mueva de ahí. No, no, señora, no dispare, no dispare. Leila, Leila ¿Me oyes? ¡Lárgate sola! ¡Déjame! ¡No me toques, madura! Dime cómo quieres morir, Leila. Me voy a matar. Déjame que me arrojé. ¡Me lo voy! Thank you. Transcription by CastingWords