TRANSCRIPCION

Bienvenidos a la serie Aceres y Saberes, la investigación dancística en México en el centenario de José Limón. En esta ocasión nos dedicaremos a hablar del vínculo entre la danza y el box. Yo soy Patricia Camacho y los invito a ubicarnos en un umbral, en un territorio de transición, cuadrilátero para la danza de las emociones encontradas que se persiguen en una suerte de raún de sombra. Este programa se titula Danza y Vox, Bálsamo y Herida. Ese es también el título de un reportaje novelado de 150 páginas que publiqué tras siete años de trabajo de investigación documental, teórica y analítica, donde hay personajes y datos reales de la danza y el box, pero que son hilvanados con una historia y con personajes de ficción. Desde la Arena México, esta es tercera llamada. Comenzamos. Продолжение следует... En el año 2000 publiqué mi libro Danza y masculinidad. Quedé muy satisfecha, pero aún así sentí que me quedaban muchas cosas en el pintero por decir acerca de cómo viven su masculinidad los hombres que se dedican a la danza como profesión. Pensé en dar continuidad a mi investigación, pero de una manera novedosa para no caer en la monotonía. Y de utilizar un método comparativo entre dos profesiones que tuvieran afinidades y divergencias. Trabajé entonces la danza y el box. Las afinidades. Tanto bailarines como boxeadores utilizan el cuerpo como instrumento y medio de trabajo y el resultado de este trabajo es indisociable a su corporeidad. Tanto bailarines como boxeadores suben a un escenario y brindan un espectáculo. Los dos requieren entrenamiento de alto rendimiento. Las divergencias. Los niveles de ingreso de los boxeadores son incomparablemente superiores respecto a lo que ganan los bailarines en su vida activa. No obstante, los bailarines cuando son retirados y están en su vejez, tienen una vejez más tranquila y digna porque su medio cultural así lo favorece. Los boxeadores gozan de inmensa popularidad. Los bailarines son famosos en un reducido círculo de conocedores. A continuación los invito a ver el proceso que seguí durante mi investigación que finalmente culminó en una novela. Soy Fidel Romero, trabajo en el Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información de la Danza y les diré el proceso de investigación que se llevó a cabo en el cual me invitó a participar en el PADI. De manera simultánea, Patricia Camacho quería hablar de cómo viven su masculinidad bailarines y boxeadores y de cómo era la moral en los años 50, época de oro, de la danza mexicana y también la década de mayor brillo del populismo nacional. Deseaba hacer una investigación académica y al mismo tiempo, como escritora, tenía una historia que contar. Con este tema, ganó una beca en el Programa Universitario de Estudios de Género de la UNAM para trabajar teóricamente los aspectos relacionados con el tema de la masculinidad que incorpora en su libro. Adelamente, Patricia me pidió que revisara página por página toda la década de los 50 del periódico Estos, para fotocopiar las notas relacionadas con cuatro populistas famosos en esos años, a saber, Raúl Ratón Macías, Ricardo Pajarito Moreno, Filiberto Filinada y José Becerra. Angélica del Ángel, documentalista del Cene y Danza, se dedicó a buscar notas relativas a la danza referida a los bailarines varones de esa misma década y también procedió a fotocopiarla. Patricia Camacho asignó un color a cada personaje y yo me dediqué a subrayar las notas fotocopiadas que correspondían a cada uno de ellos con su respectivo color. El volumen de información era muy extenso y cada noticia de los diarios fue ilvanada por Patricia con una historia que ella inventó. Pero lo interesante es que lo que iba ocurriendo en la ficción tenía que ir empatado en las fechas con lo que se publicaba en los diarios. Ya que tenía toda la parte de menográfica engasada, se dedicó a buscar a los personajes de los cuales nos había indicado buscaramos información en los periódicos. Consiguió sus teléfonos en el Consejo Mundial de Boxeo y con algunos periodistas de la Fuente Deportiva. De los bailarines, le fue más fácil obtener sus datos entre los investigadores del TEMI y danza que estuvieron activos como bailarines en los años 50. Una vez que localizó a boxeadores y bailarines, los fue a entrevistar. Las entrevistas las incluyó en el libro, pero ahí no es Patricia Camacho la que aparece como entrevistadora, sino su personaje protagónico, Alba. secretaria y maestra normalista de literatura, que ya en su madurez trabaja como editora en una revista para la cual hace un reportaje, donde presenta los testimonios de los entrevistados. A los cuatro boxeadores antes mencionados se suman los testimonios de los bailarines Juan Casados, John Zagmari, Oscar Puente, Tulo de la Rosa y Federico Castro. Es la primera novela de Patricia Camacho y la complejidad de fusionar una investigación académica que cumpliera los lineamientos del Instituto Nacional de Bellas Artes con la creatividad de una novela la hizo trabajar mucho y escribir, depurar y reescribir tantas veces como fue necesario. El programa Educación por el Arte de Limba y el Senar le consiguió una beca para estudiar creación literaria en Casa Lama y en los talleres de ese centro de enseñanza llegó a la versión final de su libro, cuya producción editorial fue realizada por el sello Leer y Escribir. Para publicar Danza y Vox, Balsa y Herida, contó con una beca del Fonca, institución que le otorgó fondos suficientes para la edición del libro y para la producción de una biodanza inspirada en su novela, la cual se encuentra a la espera de lectores adicionados al box, amantes de la danza o que simplemente sienten placer por la literatura. En el libro Danza y Box, Balsa, Mollerida se conjugan tres elementos, la danza, el box y la literatura. Es por eso que en el panel de presentación de este libro participaron la crítica e investigadora de danza Patricia Cardona, la escritora Cecilia Urbina y el campeón invicto de box Ricardo Finito López, un ejemplo como deportista y como ser humano. El finito López rompió el estereotipo del boxeador. A su pericia en el cuadrilátero hay que sumar su refinada educación, su gusto por las letras, su mística con el que enfrenta el día a día y su sensibilidad para apoyar proyectos como este. Gracias a Dios por haberme permitido formar parte de este proyecto que hoy está realizado a través de una excelente escritora como es Patricia Camacho. Independientemente del impacto que pueda tener este director, estoy segura de que la autora fue muy feliz escribiéndolo. cuando me hizo el honor de invitarme a formar parte de esta aventura de su bebé, como ella lo llama un trabajo algo de más de cuatro años pasó por el encantamiento de una idea luminosa y dio el asombro de una palabra sin descubierta se enojó apasionadamente con la borrachera de Ramiro uno de los protagonistas se identificó con la cantidad romántica alba y sus reuniones continuó en los viejos de los granitos, de la comunidad. Esto lleva a la plenitud a un investigador que propone un ver con la carrera de la naturaleza como ortodoxa. Algo tan vital como la danza, algo tan miserable como el post, no podría inspirar una prosaica teórica de la conversión. Para poder analizar todo mi investigación que hizo profunda en hacer una similitud dentro de las similitudes que tienen en la danza y el museo y las enormes diferencias al mismo tiempo. En una, es la belleza y el árbol. En la otra, es poner la primera riqueza que Dios nos da a que nos salva. ¡Vamos, vamos! Así que es esta mezcla de novela con datos reales en entrevistas muy bien hechas por parte de la escritora que llamó mucho la atención. Hoy aplaudo el arrojo de Juanita Macho para lanzarse al riesgo, riesgo total de escribir una novela con estos personajes de la vida nacional. Esta es nuestra retrospectiva que hace a los años 50, como estaba México socialmente, en la música, en el deporte, en la danza, en platicar con detalle, no a llegar a tener encuentros y a explicar cómo es una actividad de box, lo que se vive en una arena, lo que vive un boxeador, ese miedo que siempre se encuentra ahí. Demos la bienvenida al campeón el sensacional e invicto Ricardo Finito López El semio de la pelea en el 2001 es muy difícil olvidar el juego para los doctores en Nueva York y los dones en el año del grupo de conquista que estaba ahí. Y los jornalistas de televisión decían que López es garantía para México porque sabemos que es la supervivencia número 26 de Campeonato del Mundo y Vargas. Lo vemos muy tranquilo, muy decidido yendo hacia el cuadrilán. Y yo decía que López no sabía absolutamente nada. y va con un miedo terrible yo creo que aún más empieza el miedo porque la carga es muy fuerte cuando iba a ser bien pensaba muchas cosas tenía miedo miedo a quedar mal, miedo a no nos confiar a la vida miedo a no quedar bien por la familia y a la familia y a la familia logrado en tantos años de carrera, en el año 12 años como partido de la comunidad. Y la manera en que lo lleva a cabo, lo lleva al actor en esta novela con datos reales y entrevistas realizadas a los ciudadanos de esos años, un lado de la forma de trabajo que tiene esa responsabilidad de esa dedicación para que participen en el lado de San Pablo. La Iglesia de Jesucristo y creo que este libro va dejado constatado en diferentes situaciones por lo que vive Alba del camino, que son los protagonistas centrales de la novela. Alba es el vehículo para plantear una visión feminista en el mejor sentido de la palabra. La capacidad de una joven para dedicar de nada las aprendientes exigencias de la familia y el tiempo y buscar un camino propio, estimulada por un enamoramiento tan absoluto como una Pero Alma no se enamora de una persona, se enamora de la danza, de la posibilidad de crear en armonía y arte a través del juego. Algo más la intimidad que se divulgara tal vez por la visión de su nuevo hombre. El ver, cito, en la televisión de los patitos de 25 centavos a cargo de servicio, y decir, boxear a fin de lado, tuvo la impresión de que esos artistas, esos rutines por el esos movimientos de cabeza esquivaron con el paso, parecieron una danza, una danza brutal. Ramiro pisa un paradigma del joven mexicano de clase humilde, ambicioso, ignorante, machista y frágil, es un fanático de Dios. Yo no soy el prototipo de ununciador, pero siempre quise ser un derecho. Y luego por ese tobogán por donde se van muchos peleadores, uno de los cuales habla en el libro, Danza y Voz, Balsa y Edira. Aquí tomamos la manera de título como en Nacemos, la lectura cuando terminamos el libro. Todos ustedes conocen a Silvestre de Patria. He visto como uno y uno de los dos. Esta reflexión no es la misma. Tiene que ver con el mundo que aborda Pati Camacho en su vida. No necesita reencontrar la animalidad perdida. Pero también necesita encontrar el ritmo de la lanza del motilista, que a la velocidad del rayo es la mujer de la luz. Rocky siempre fue torta, tiene una mano. Eso es lo que vuelve nunca. Pero también ahí se vuelve bailarín. Descubre cómo se transforma el peso en energía, en velocidad. Su cuerpo es cultural se convierte en una flecha estratégica para ganar. Esta fascinante energía animal es lo que supongo que se puse a Ramiro en la novela de Pati, al grado de que es el único que habla con su novia Alba, seducida a su vez por el ángel de los bailarines que ha conocido en el canazo de los ángeles. Tenemos entonces a dos personajes que juntos conforman un ángel animal. ¶¶ Yo allá por 1976 me marcó la película "Rot de Mundo" y me marcó la mejor de las 6 que he utilizado. En esa película yo hacía lo mismo que decía "Rot" que tenía 9 años de edad. Y me levantaba a las 4:30 y me tomaba los 5 huevos de... y no me levantaba de tantas huevos. Thank you. no me deserve a pelear en el cuerpo de la colonia. ¡Ah, hi, si te pucs, me digas! ¡No, no, no, no! ¡No, no, no! Ahora ya no se puede, para los años. ¿Sí? Sí, sí. Eran cinco, sí. Esta imitación de tratar de seguir el camino que hizo Stallone en esta película, era abrirme camino a base de golpes. Culturalmente en México se habla y se sabe, no como se debería de danza, sino como las otras partes que de verdad deberíamos empapar. Pero la manera en que se empapó Patricia para llevar a cabo esto, el apoyo que tuvo de todas las personas que creemos en ella. El equipo de producción y dirección del equipo, con Guil, para llevar a cabo un video, y el equipo de solidaridad en el museo. Toda esta gente que trabajó. Para mí fue una aventura, ya que he tenido oportunidad de presentar algunos otros libros de personas que se han arriesgado a tocar temas dentro del museo y no han tenido la misma preñantez lo digo sinceramente con esta novela de mezcla de ficción y de datos reales en que a cada uno nos dejará algo La identidad de los personajes El gran reto de descripción es facilitar con el curso de la vida que se ha recreatado, sobre todo si el curso de esta vida es el documento de los datos. Dar de oxígeno, sangre y nervios a ese papel aprendiendo y abierto de forma necesita de la libertad espiritual y de una capacidad de juego que parte por el escribimiento de la vida. Nada más halagador y satisfactorio para un escritor que su obra sea leída Y cuando esa lectura inspira a otros creadores para hacer una obra propia, pues el gusto es mucho mayor. El artista visual Alfredo Salomón dirigió la videodanza Raúl en la sombra, inspirada en el libro Danza y Box, Bálsamo y Herida. En esta videodanza intervienen el bailarín Gilberto González, el boxeador Dante Fardón, y encren Ricardo Finito López en una actuación especial. Más adelante veremos esta videodanza extraordinaria, Pero antes, veamos y explicemos lo que para el elenco significó abordar el vínculo entre la danza y el bópez. Ignacio y mis tíos eran los boxeadores. Imagínense cómo vivir con toda esa clase de gente. A los ocho, diez años ya subía yo peleadores a los rinks. Y entonces, no sé, vio dentro del box. A pesar de que es un deporte de golpes, que usted está sangrando por boca, nariz, y a veces hasta por las orejas, es muy noble. Don Arturo Elcuido Hernández. siempre tenía esa frase de que el boxeo era un arte golpear y no dejarse es una belleza paradójica donde se conectan golpes que pueden llevar a la muerte o a consecuencias de daños cerebrales a los peleadores pero hay una estética para mi el boxeo es un arte es como tipo baile porque tú bailas en el cuadrilátero bailas, haces movimientos esquivas, tiras golpes todo para mí es un baile el saber hacer una guardia bien puesta el saber caminar sobre el cuadrilátero el hacer esa danza, es una danza para salirme de los espacios como ahorita podemos ver este finito López esas celebridades lo máximo, ¿por qué? porque ha sido un ejemplo para cualquier boxeador. Es un ejemplo así. A mí me había tocado hacer como video de registro de danza y que había tratado de convertir en una idea aparte, como un producto que se pudiera mantener por sí solo. Yo creo que tiene esos dos elementos, que no son muy comunes en México. El primero es que la danza está hecha para el video y el segundo es que hay una entidad que no necesariamente está relacionada con la danza, que le da como otro toque, otro carisma. Para mí fue súper enriquecedor, yo jamás había estado ni en una videodanza ni en un trabajo boxístico y ha sido realmente fuerte en varios sentidos, tanto en el terreno físico, que creo que es un trabajo desgastante, como en el terreno emocional, adentrarte un poquito en este mundo tanto del boxeo como del trabajo en video. Lo que él hace, la manera en que se desenvuelve es aplaudible, es de gran mérito. Reconozco cosas que yo no sabía del boxeo, hay una disciplina impresionante, encuentro muchas similitudes con el trabajo en la danza, finalmente creo que es un trabajo escénico el que se realiza en el boxeo, ante un espectador hay una preparación previa Me dijeron que el joven es un bailarín, y pues dije, se le puede sacar movimientos ya que baila, pues puede tener flexibilidad y vamos a darle unas clasesitas, porque fue un ratito nada más. Yo decía como que esos movimientos así, como que muy raros, o sea, ¿qué onda? Pero esto último todo tiene que ver con el box, porque también lo que yo hago y él lo hace es una arte, y conjuntarlo es casi lo mismo, una vez que uno es agresivo porque es de contacto y el otro ya es más como artístico. Para mí la danza, en general como cualquier tipo de danza, tiene un ritmo, tiene una cadencia, tiene una repetición. Y cuando lo vimos aquí en la grabación con Dante brincando, haciendo estos movimientos, nos dimos cuenta que era muy similar. Así lo vi, muy similar. Se parecen en el terreno de la disciplina. Creo que ambos son de una disciplina férrea, ardua. Se parecen en el terreno de que es un acto escénico. de que hay una representación, bueno, no exactamente una representación, nosotros en la danza representamos y ellos en el boxeo por lo regular sí se preparan pero llegan a una especie de performance, a improvisar sobre la escena. Aunque hemos trabajado con el cuerpo, creo que en el boxeo hay una rudeza implícita siempre, todo el tiempo. Mi padre tiene una frase muy bonita, Dice que las peleas se ganan con fuerza, se ganan con inteligencia. La fuerza se debe poner para entrenar, para correr, para llevar una dieta, que para mí era lo más difícil. Gracias a Dios, salió uno en los periódicos, las entrevistas, y rozarse con gobernadores, con presidentes principales, y tanta gente, luego estamos con los verdaderos artistas. A continuación, la videodanza Round en la Sombra, nuestro plato fuerte tan anunciado. Se trata de un video de Alfredo Salomón, miembro del Sistema Nacional de Creadores de Arte. La música original es de Alejandro Arce, la fotografía de Andrés Castañeda. Al finalizar este video ustedes verán una serie de créditos con todos los que participaron en esta videodanza. pero aunque vean el rol de créditos no se vayan, yo aquí los espero y que lo disfruten. . . ¡Suscríbete al canal! ¡Gracias! La gran mayoría de ellas ganará por vía del no-call. Varios veces también. Desde el centro nacional, la de la cultura y las latas. El ingeniero de la capital mexicana. De golpe bizarro y técnica rebustada. Un bailarín más que un goceador. ¡Dilverso! ¡Nos vemos! ¡Gun! Hoy veremos una pelea sin trema. A los profesionales, sin puertos, al lado, todos en el cuadricante. ...un batte en el que evidentemente se espera que cada uno ponga de manifiesto su calidad de camión. Esta pelea, la madre, se le repos, recuerda a aquellos años, huertas, jugadas, jugadores, jugadores, pero en el supechado, por los problemas. ...cuando las arenas de correcidas de la acércola... ...concredidos con los candidatos con el cano... ...concredidos con la presición de los 19 de acuerdo a los 1... ...que nos recuerda al que hay que hacer acá... ...a un Raúl de A. Matías... ...y el otro que trae a cuenta a un Guillermo Réaga... ...a un Javier Franco. La Bálsamo es la herida. Thank you. Thank you. Thank you. Thank you. Thank you. Espero que hayan gozado tanto como yo esta videodanza y en general el contenido de todo este programa. El campo de la investigación dancística es inagotable y para mí cobra relevancia cuando se le vincula con otros aspectos de la vida de las personas. No me queda más que agradecer a todos quienes intervinieron en este programa y sobre todo a usted por el favor de su atención. Este ha sido un triunfo por knockout técnico a favor del Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información de la Danza José Limón en su 25 aniversario. Yo soy Patricia Camacho y espero encontrarme con usted en una próxima ocasión. Por lo pronto y desde la Arena México, muchas gracias y hasta entonces. Thank you.