M-20151

Descripción

Especialistas hablan acerca de los procesos de investigación y documentación en las artes escénicas, haciendo énfasis en las dificultades para articular la historia del teatro o bien de alguna personalidad a partir de vestigios. Asimismo, se resalta la parte sensitiva de crear una investigación; documentar no sólo a partir de percepciones, sino también de sensaciones. Destacan las limitantes con la que se encuentran a la hora de investigar, ya sea de índole material o bien por cuestiones de temporalidad. Oscar Armando García expone su experiencia dentro de la documentación, encontrándose en primera instancia con la idea de que sólo puede considerarse historia lo que está escrito. Sin embargo, adopta la idea del historiador Jacques Le Goff, el cual menciona que se debe romper con la idea hegemónica de considerar a la documentación seriamente sólo sí está escrita, lo cual beneficia a las artes escénicas, ya que tienden a lo efímero. A partir de lo anterior se plantea las preguntas ¿Cómo historiar lo efímero? y ¿Cómo hacer una historia del teatro?. Asimismo, resalta la gran cantidad de material para documentar y la necesidad de más investigadores que permitan mostrar aspectos relevantes de cierta época. Paulina González Villaseñor habla de su experiencia documentando la historia de Juan Ibáñez (director, guionista, productor y actor de cine mexicano), haciendo una recolección de memorias informativas que rodean el proceso del suceso, vinculando todos los elementos existentes que permiten mostrar no una totalidad, sino parte de ella. Así pues, la historia del teatro es una recolección de elementos que rodean a la escena, tratando de darle vida a lo efímero; tratando de ganar una batalla contra el teatro de la vida. Sergio López Sánchez desarrolla el proceso de cuidado de archivos y documentación de la actriz Esperanza Iris permitiendo la publicación de un libro sobre aquella personalidad. Asimismo, presenta su trabajo en el texto “Los payasos poetas del pueblo” de Armando de María y Campos, el cual aborda las artes circenses en el país. Didanwee Kent Trejo plantea la idea de tener una postura al momento de contar un acontecimiento, proponiendo un modo de estudiar el teatro. Estudiar no solo los vestigios que el teatro ha dejado (procesos intelectuales), sino también otros procesos como los sensoriales. Haciendo énfasis en el sentido auditivo, concibiendo al cuerpo como una caja de resonancia expuesto a múltiples sensaciones. Concebir ideas, experiencias, conocimiento a partir de ellas y no de percepciones. Claudia Jasso Apango habla acerca de su investigación sobre las puestas en escena de Ludwik Margules que tuvo como objetivo desmenuzar cada parte de ellas hasta llegar al centro de su trabajo creativo, desde las entrañas. Esto por medio de bitácoras en las que se imprime el sentir de los actores y del personal teatral en las obras de Margules. Evento grabado el 13 de julio de 2016 en el Aula Magna José Vasconcelos del Centro Nacional de las Artes (CENART). Ciudad de México.