TRANSCRIPCION

Transcription by CastingWords Buenos días a todas, buenos días a todos Lamentamos informarles que el homenaje que llevaríamos esta mañana no podrá ser llevado a cabo El homenaje estaba dedicado al famoso maestro R. Murray Schaffer Un conocedor profundo del mundo de la voz, del sonido Pues no podrá llevarse a cabo como lo teníamos planeado Las circunstancias que llevaron a esta situación son las siguientes Verán, hace cuatro meses el director de producción citó a la guionista, a la jefa de guionistas para que hicieran un homenaje al maestro Murray Schaffer le informó que la Bienal de Radio estaba a punto de comenzar. Quiero pedirte que hagamos un homenaje al famoso y célebre maestro R. Murray. El increíble sonido de una motocicleta que arrancaba en ese momento ahí cerca Impidió que la jefa de guionismo escuchara el apellido Schaffer La jefa de guionismo, pues con todo esto que pasaba Se quedó con cara de atónita y no le quedó más que hacer una breve duda y expresarla ¿Ajá? Pues vamos, pronto, que la pieza no se va a comenzar a escribir solita, pronto La guionista, la jefa de guionistas, conocía muy bien a un R. Murray Un tal Ricardo Murray, compañero de ella de la secundaria Lo que no le quedaba muy claro era por qué el jefe le había pedido que hicieran un homenaje al dueño de una tienda de charcutería, hasta donde ella sabía. Sin embargo, horas más tarde, ese mismo día, la jefa de guionistas se dio cuenta de su error. Entendió a quién se refería el director. Comenzó entonces a trabajar en la ruta de un mapa de un guión sobre la contribución del famoso R. Murray. R. Murray, el primer actor, Rodrigo Murray. La quepa de guionismo sabía de la pasión de Rodrigo Murray por el radioteatro, Pasión que lo había llevado años antes a intentar incluir en la matrícula de la clase de actuación de la Universidad Nacional, el radioteatro. Era, no era mucho, pero era un punto de partida para entender y para enfrentar la temida hoja en blanco. Operador, música dramática, chuchún, dice Rodrigo Murray. Lo que planteo autoridades es que los estudiantes deben actuar teniendo la voz como única herramienta dramática. ¿Qué dicen? Y se le ocurría que podía sonar en ese momento un rotundo ¡No! Eran líneas innecesariamente dramáticas, claro, y su permanencia en el guión estaba en duda, pero funcionarían como detonantes para crear una pieza estructurada como Entremes Meta Teatral, dividido en seis cuadros y un carril central narrativo de realismo diegético. Se hablaría de la radio y el sonido, del pasado y el presente, y por supuesto el pretexto sería la vida y obra del propio maestro, Rodrigo Murray. Como cualquier guionista que se siente inspirado, tocado por las musas a las 3 de la mañana, la jefa de guionismo sólo tenía una idea en la cabeza. Es una estupenda idea. Dos meses después, el director de producción citó nuevamente a la jefa de guionismo en su oficina y le preguntó por los avances de la pieza. ¿Cómo van los avances en esa pieza homenaje al famoso maestro R. Murray? La jefa de guionismo escuchó el eco de la voz del director y enseguida se disparó. ¡No, no, no! ¿Qué pasó ahí? ¡Ay, maestro! Claro. esos géneros ya no los ocupa la radio. Imagina, ¿qué clase de tu injustificado provocaría ahí un disparo? ¡Recién inicia la obra! Ya, ya caché, ya entendí. Claro que tengo razón, siempre tengo la razón, soy la productora. A ver, te explico. No es porque nadie sabe la importancia de un efecto bien colocado. Eso nos puede cambiar la historia. Claro, claro. Ahora, un disparo, ella muere y luego... Se acaba la obra. No, no, nada, no insistas. Venga, apeguémonos al guión. A mí también. Cambiemos esa palabra, pongan atención en la Oja 5 y línea 12. Oja 5, línea 12, sí, muy bien. Bien. ¡Sharler! La jefa de guionismo escuchó en ese momento el eco de la voz del director y enseguida se disparó. Se desencadenó la siguiente serie de sonidos en su universo interno psicoaural. ¡Un gorgoreo estomacal! ¡Una descolocación espacial centrifugante! un golpe arrítmico de sus neuronas un fuego interno de angustia el loop de una ráfaga de suspenso el desvanecimiento del entorno sonoro Una invasión de color lapislázuli Y por último, ella emitió el sonido conocido como el sonido del gato de Schrödinger Un sonido en el que la respuesta está y no está al mismo tiempo Y que prologa una perorata de improvisación y evasiva argumental semisostenida en la mendacidad ¿Eeeh? ¿Eeeh? ¿Estará listo? Verá jefe Veré que está en mi correo Lo de Schotter, ¿verdad? ¡Claro que lo de Schotter! Lo comentamos hace meses No solo R. Murray como Rodrigo Murray. Digo, porque luego hay confusiones. No es que yo las tenga, hay que aclararlo. Murray, Schaefer, como lo comentamos. Sí, sí, sí, sí, claro, claro, solo confirmada. Verá, listo, listo, lo que se llama listo no está. Pero vamos avanzando, vamos avanzando. Algunas cositas por aquí, algunas cositas por allá. Faltan unas adaptaciones que justo ahorita estoy pensando y que haré en muy poco tiempo. Y ahora sí, listo, listo, lo que se llama listo. ¡Listo! ¿Por qué no? ¿Qué se retene con esas hojitas? Aunque todavía tengo que hacerlas de unos baguncitos, ¿eh? Escena 3. El cronista y el sonabulario. Relatos y Resonancias. Crónicas de la Ciudad con Raimundo Jiménez. Bienvenidos, bienvenidas a Relatos y Resonancias. Les saluda su crónica de confianza, Rai Jiménez. En esta ocasión, amable audiencia, les tengo una propuesta inédita para este espacio. Verán, la crónica que hoy les traigo comienza una hermosa mañana soleada. Salí a la calle con la esperanza de entender mejor lo que había visto con mis propios ojos en el año 2002. Ese día, en los estudios de Limer, el maestro Rodrigo Murray ejemplificaba la tridimensionalidad que buscaba en el espacio narrativo sonoro de un radioteatro. Justamente como lo había descrito el maestro R. Murray Schaffer, Al reconocer el sonido como tetradimensional por su valor en el tiempo, el espacio, timbre e intensidad Pero bueno, el maestro Rodrigo Murray, con una dimensión menos Distribuía para ello las voces de los actores como piezas de ajedrez en un tablero imaginado En el que la sonoridad estaba calculada en metros A través de paneos ingeniosos, reverberaciones calculadas y otros trucos auditivos Desde entonces yo me había preguntado ¿Cómo lograr eso en una crónica? ¿Cómo lograr una crónica sonora tridimensional o tetra, tetradimensional? Así que esa mañana soleada planeaba hacer una crónica sonora de una plácida escena citadina. Un hombre, un hombre, yo, yo, yo, sentado en las mesas exteriores de un café, situado en un parque a unas cuadras del Centro Nacional de las Artes. Un café muy parecido a uno que está cerca del Conservatorio Real de Musca de Toronto, que es donde estudió el maestro R. Murray Schafer. Mientras a paso lento dejaba atrás las abarrotadas avenidas principales de la alcaldía, a la distancia pude ver mi destino. Café Las Flores. Al acercarme mi alegría se encendió al notar que un polvoriento toldo en el café resguardaba una mesa con vista al parque. pero me temo, y ahí acabaron mis buenas noticias. Al sentarme, aquellos estruendos de avenida transitada eran sustituidos por los retumbantes y saturados sonidos de la música pop de local. A las otras mesas parecía no importarles en lo más mínimo. Un mesero se me acercó entonces y me dijo... Bueno, supuse que me preguntaba qué es lo que quería ordenar. Y entonces, disculpe, disculpe, ¿le puede bajar un poquito a la música? Bueno, de mala manera le fue bajando y conforme la música disminuía su protagonismo, el resto de los sonidos se comenzó a desenmascarar. Diría R. Murray Schaffer que se perdió por un momento la baja fidelidad sonora del paisaje que resulta de la saturación sonora de nuestras ciudades modernas. Y entonces pude enfocar mejor mis oídos, limpiarlos, limpiarlos como proponía el maestro Murray Schaffer y empezar a prestar atención a los sonidos. El mundo está lleno de sonidos. Los sonidos más obvios son los que se pierden con más frecuencia. Esa frase está bonita, guionista. Y así, con los oídos limpios, ponerme de nuevo en camino con mi crónica. Lo primero que surgió fue el murmullo de los presentes casi a la par del tintineo de las tazas de café golpeando sus platos. A mis espaldas, un comensal enfriaba con un soplido su bebida para enseguida atacarla con un sonoro sorbido una y otra vez. Y no llegué muy lejos. Caí en cuenta de que mi vocabulario sonoro era claramente insuficiente. Necesitaba una especie de diccionoro Para expandir mi sonabulario Queridos radioescuchas, frente a mí podía escuchar que el viento agitaba las hojas de los árboles Pero decir en esta crónica centrada en lo sonoro El viento agitaba las hojas de los árboles Me pareció genérico No a la altura que merece el respetable en este espacio al aire Como el maestro Rodrigo Murray nos había enseñado en el estudio Y maestro también era R. Murray Schaffer, quien trabajó la pedagogía y la imaginación auditiva con sus ejercicios en clase. Pensé entonces que podía añadir un sustantivo, un calificativo al sustantivo viento y salir victorioso. Sería el suave viento. El suave viento agitaba las hojas de los árboles. Sin embargo, me parecía también una solución burda. Lo que buscaba era el sustantivo sonoro que representara el sonido del suave viento. No era un susurro. No. Encontré algo mejor. La onomatopeya de ese viento. Para poder así decir, el agitaba las hojas de los árboles. Me dejó más satisfecho. Una nueva palabra, hermosa, inexistente aún, pero claramente descriptiva y precisa, resuelto. Sin embargo, tan solo una línea más adelante, mi ignorancia hizo nueva gala de presencia y luego otra vez y otra vez. Pues bien, ya les adelantaba al inicio de esta emisión que tenía una inédita propuesta, escuchen bien. Para no perder el ritmo de lo que sucedía y terminar esta crónica con gracia, he dejado solo descripciones someras donde debía existir un nuevo sustantivo sonoro. Ahora, con su complicidad y su ayuda, llamando a nuestro teléfono, les propongo terminar de manera conjunta la crónica de un hombre sentado en el café de un parque. Iré leyendo lo que he escrito para que, con el sonabulario de quien llame, pueda ser completada esta tarea. Retomo en lo que ustedes marcan a nuestros teléfonos. A mis espaldas, un comensal enfriaba con su soplido su bebida para enseguida atacarla con un sonoro sorbido una y otra vez. La pasible escena tomaba mayor fidelidad sonora poco a poco. Pude identificar el que movía las hojas de los árboles frente a mí. Cerré entonces los ojos. A pocos metros, en el tercer plano de aquella escena, del pequeño cuerpo de un bebé su... ¿Llamada? ¿Tenemos llamada? Bueno Hola Oiga, ¿cuál es el sonido que hacen los bebés? Ok, va Del pequeño cuerpo de un bebé su Dándole a la escena unos tintes de esperanza taciturna Sin embargo, a unas cuantas mesas de distancia Un hombre intentaba sin éxito ahogar su rasposa tos Provocando que el... ¿Tenemos otra llamada? Hola Hola, ¿cuál es el sonido que hacen las palomas? provocando que el de las palomas se transformara en un salvaje aleteo. Pero eso no era todo. De la cocina surgía el... ¿tenemos llamada? Hola. Hola. ¿Cuál es el sonido que hace la cafetera cuando hierve? Ok, ok. De la cocina surgían los... de la cafetera. Y el ritmico... ¿tenemos llamada? Hola. Hola, hola. Cuando aplasta algo húmedo en la cocina, ¿cómo suena? ¿Cuál es el sonido? Ok, ok. De la cocina surgían los... de la cafetera y el hítmico... de los tomates apaleados por la madera. Pero el hombre de la tos ahogada dejó de intentar ahogarla. Ahora la sincronizaba con el triquitraque de los utensilios de cocina y las mesas. Y pronto se sumó el repiqueteo del campanario de la iglesia de la plaza. Y finalmente una tambora que gloriosa sumaba el ritmo faltante a esta escena taciturna de un hombre sentado frente a un parque. Pero uno a uno, estos sonidos se fueron desvaneciendo al tiempo que el sol se escondía en el horizonte. Todos menos uno. El del hombre que tosía Un hombre que para coronar su ataque alérgico Expidió un sonoro estornudo Voltea a verlo y no lo podía creer Ese hombre no era otro que Rodrigo Murray R. Murray Schaffer Y con esto querido Radio Escuchas Concluyo, concluimos Esta crónica del paisaje sonoro De una tardecita Se despide de ustedes su amigo Ray Jiménez ¿Qué le parece? ¿No te parece un poco forzada la parte de R. Murray Schaffer? Además, Schaffer murió en el 21, según recuerdo. Bueno, es una licencia radiopónica. A Schaffer le hubiera encantado, jefe. Schaffer, ¿qué más tienes? A ver, a ver, ¿qué más tienes? ¡Eh, por eso, a ver! ¡Una vez más, por favor! ¡Selch! Deben demostrar algo de tensión, algo de interés en sus audiencias. Vean, mírenlos, pero véanlos bien. No, no estamos mirando. Mira, el señor de allá está dormido. No lo despertó ni el ruido. Y la señora de aquí tiene cara de no entiendo nada. Por favor, a ver. Venga, no siempre tenemos la posibilidad de tener público en un ensayo de un programa de radio. No, no. Bueno, pues entonces ocupemos eso y involucremos a las audiencias. ¿Involucrarlas? Por ejemplo. Esa es buena idea. Venga, vamos a retomar. A ver, estamos en la hoja 14, línea 2. Hoja 14, línea 2. Sí, sí, jefa. Sí, sí. ¿Y ahí retomamos? Sí, claro. No lo sé. ¿Qué más tienes? Ah, pero por favor, involucra a la audiencia. No sé, tal vez podría Ray Jiménez regalar sonabularios si entran a www.imer.mx. No tenemos dinero para eso, hombre. Ay, jefe, nunca tenemos dinero. No, nunca tenemos dinero. Entonces, otra cosa. A ver, ¿qué más tienes? Este, no sé, que tal vez... Javier, Javier Plata. En la otra versión ponga 4.33 de John Gage. ¿Otro chiste? A ver, Javier Platas en su programa La Otra Versión presenta versiones de la misma pieza para su apreciación. Es una broma, de veras. ¿Piensas que el respetable tenga que pasarse 4 minutos 33 segundos de varias versiones solo para escuchar? ¿El silencio? Ay, Laurita, por favor Bueno, Schafer decía que el silencio es un bolso de botín Es una broma ¿O no? Es una broma, vamos a pensar qué es eso ¡No! Necesitamos otra cosa, por favor No sé, ¿un chelo? ¿Un chelo? Un chelo, un chelo como homenaje a las sutilezas del sonido. Algo que comience con... Chon, chon. Chon, chon. Chon, chon. Chon, chon, chon. Chon, chon, chon. Escena 5 Memoria y futuro Hola, ¿qué tal? Muy buenos días Este es su corte informativo de un llorado Este 8, 9 y 10 de octubre se celebra en escena La Bienal de Radio en su edición número 15 Y nuestra compañera, Yadun Refach, se encuentra por ahí Adelante, Yadun Gracias, Diana Y efectivamente nos encontramos hoy aquí En la Bienal de Radio que tiene por tema este año Memoria y Futuro Espérenme también, creo que mi celular me dio la atención un poco, chicos, un momento Listo, ya, ahora sí, seguimos grabando Entonces, el tema de ahora es Memoria y Futuro, y queremos hablar con algunos de los involucrados en esta puesta en escena llamada el sonabolario de R. Murray Schafer, por ejemplo, aquí hay alguien Hola, hola, ¿cómo estás? ¿Cómo te llaman? Hola, yo soy Jesús González Jesús González y Urban Oye, te he visto aquí muy entretenido haciendo sonidito, musiquita cosas. ¿Qué es lo que estás haciendo Jesús? Bueno, estos son los efectos especiales, los efectos de sonido, ambientación y sonora, drama. ¡Qué padre, qué padre! Como la radio de los años 50, ¿verdad? La radio ventas, ¿verdad? Oye, pero yo tengo una duda, porque yo he visto que todo esto que te estás haciendo ahorita, pues ya se hace súper rápido aquí en la compu, o la verdad es que hasta en el celo, entonces yo no entiendo, ¿por qué es importante Jesús hacer todo esto así como tan, pues no sé, tan rudimentario como... Bueno, sí, pero aunque ahora Polis en la radio y en el cine. Ay, perdón, es que aquí está pasando algo bien importante. Y es que de este lado, no inventé. Si pueden ver aquí, está una actriz de primera, de primera. La actriz que interpretó a este importante y complicado personaje de la jefa de guionismo. ¿Cómo está? ¿Cómo fue para ti prepararte para esto? No, es que yo no soy actriz. Yo de verdad sí soy la jefa de guionismo. Es que cuando trabajas en la radio le tienes que hacer de todo, ¿no? Es parte de la magia. Magia, magia, la que hace Chachi Pití, que ahora también escribe llones súper rápido, ¿verdad? No, no, no, no. O sea, todavía las y los humanos tenemos que... ¡Equivocarnos! Bueno, sí, es parte de la vida. Y justo el día de hoy aprovechamos ese pretexto, esa confusión, para jugar. No, no, no. Se tenía que decir y que se diga. Y es que si desde el principio hubieras puesto a que la inteligencia artificial haga esto, Tal vez yo ni siquiera hubiera tenido que estar aquí Y a lo mejor hubiera sido más interesante ver los resultados Porque de verdad la inteligencia artificial Está también por ahí nuestro colega, la famosa crónica Ray Jiménez Ah, sí, sí, Adriana, tienes razón Miren, aquí conmigo está Ray Jiménez Ray Jiménez, ¿cómo estás? Hola, ¿qué tal? Bienvenida Oye, ¿puedes saludar primero aquí? Hola, chicos, ¿qué tal? Oye, tenemos una duda Una duda muy importante, Ray Y es que sabemos que tus crónicas son tan impactantes Para la sociedad hoy en día y todo Porque refleja tan, pero tan bien Y también la realidad de todo Pero se dice por ahí Se dice en las redes Simplemente se te ha visto Promocionando todo tipo de cosas Así que cremas reductoras Y fajas y productos milagros ¿Qué estás haciendo, Raíl? ¿Por qué estás haciendo eso ahora? ¿Lo tienes? Pues te lo puedo mandar, Barimus Pero yo sí lo he visto que dices Compré, compré la nueva crema reductora No sé qué Se hizo hasta atrás en TikTok No, mira, productos, yo no lo grabé Ahora que lo mencionas, fíjate que hace unos meses Grabé unas cositas, me dijeron que era Para algo de inteligencia artificial Y pues me pagaron, ¿no? Yo no sé qué hicieron, pero a mí me pagaron Bueno, está bien, con este tipo de controversias Y reflexiones, sigue la Bienal de Radio Hoy y mañana, así que vengan, dense una vuelta Y exploren y hagan lo que quieran No sé, yo soy Pues, Sharrumi, ya me voy Adiós, hasta luego La Cámara de la Paz que pierda hasta 5 kilos por semana. Su amigo Ray Jiménez lo recomienda. El crédito de empresa del Banco Polar del Norte en solo 5 minutos no tenedible con mínimo requisito 100 libras. Olvídese del dolor con quitador. Puedes con traer a los narcólicos y hasta el dolor que le dejó tu ex. Parece magia, pero no lo es. Es quitador. Su amigo Ray Jiménez lo recomienda. La quitador es todo por lo que es el fin de su dinero. Y a producciones. Económico, directo y con grandes ahorros. Una radio personalizada solo para ti. Su amigo Ray Jiménez lo recomienda. Entonces, imagínense, el escenario se queda completamente vacío. Escuchamos a Ray Jiménez anunciando productos milagros y entonces de nuevo entra el narrador y dice Bienvenidos a la radio vacía Hace una pausa dramática y sigue, pero casi van ya los créditos que entrarán intercalados Pero bueno, luego continúa La radio automatizada La radio algorítmica ¿Qué canción le gusta? ¿Se la ponemos? ¿Que no le gustan las sorpresas? No se preocupe, no la vamos a sorprender recuerde que esta ya no es una radio comunitaria es una radio personalizada para ti y nadie más hecha absolutamente por nadie y pum, remata ¿es esta la radio que queremos? en la producción Marcelo Oliver y Jesús González y Alex Oye, ¿y dónde estuvo R. Murray todo este tiempo? Ay, gente, pues en la reportera. ¿Qué no ve que se llama? Yarrum. Si le yarruma al revés, porra de vea. Si lo vemos al revés, el R. Murray. El R. Murray, exactamente. Es una novia, la novia. Que parece muy bien. Con las actuaciones de Sergio Alberto Gustos, Laura Lezama, Jesús Borsales, Carolina Durán, José Ite y Jimena Rodríguez. Como ve, ya está listo, ¿no? Bueno, aunque todavía falta una escena post-crédito. Efectos y musicalización, Jesús González y Urbán. Escrito por Alejandro Joseph. Dramaturgia, Miguel Jiménez. Asistencia en Burdes Burgos, Miguel Castillo, Jimena Rodríguez. En la... ¿Escena post-créditos? Bueno, jefe, no se enoje. Mire, es que tuve un pequeñísimo error. Cuando usted dijo homenaje a R. Murray, yo pensé que se refería a Rodrigo Murray. Excelente persona y primer actor. Cuando me di cuenta de que en realidad se refería a R. Murray Schaffer, corregí mi error en el guión, pero se me olvidó cancelar una cita con Rodrigo Murray en un café para platicarle sobre el proyecto. Así es que lo dejamos plantado. ¿Plantado? Un poquito, sí, sí, un poquito. Y me hizo una videollamada reclamándome. No sé si quiera verla. Claro que sí, a ver. Hola, Laura. Oye, estoy aquí en el café que me dijiste, pero no veo a nadie. Te voy a esperar aquí unos minutos, ¿sale? La verdad es que no me gusta esa informalidad. Vengo en moto y está empezando a llover. Te espero. No tardes. Bye. ¡Qué vergüenza, Laura! ¡No manches, de verdad! No, espérense. Que se pone mejor. ¿Mejor? Sí, un poquito. Mientras esperaba a Rodrigo Murray en el café, llegó un fan que lo reconoció y entonces grabó un video para sus redes y se hizo viral. Un fan. Sí, un fan. ¿Quieres ver el video? Es viral, eh. Es viral. Chiquitos, ¿cómo están? Miren, anda lloviendo bien feo y me tuve que meter a un cafecito, al Café Las Flores, pero me acabo de encontrar a mi maestro, al mero mero Rodrigo Murray. Miren, él fue el que me enseñó los radioteatros que les he puesto en el canal. ¡Ay, qué buena onda que escuchan radioteatros! Me encuentran aquí, justamente estoy leyendo. ¿Y qué anda leyendo? ¿A Shakespeare? ¿A Ruiz de Alarcón? ¿A Leñero? No, no. Estoy leyendo a R. Murray. R. Murray. ¿Es un libro que escribió usted? Présteme, ¿no? Para luego leerlo. Raymond Murray Schaffer, un autor canadiense. Ah, miren. R. Murray leyendo a R. Murray. Épico. Y lo vieron aquí, en mi canal. Y cuéntenos de qué, sobre teatro, sobre qué. Este texto habla sobre el sonido, sobre la radio Sobre una forma distinta de entender la vida Entender la radio de otra forma Evocativa, imaginativa Que arriesgue, que narra distinto Que experimente, que ilusione ¡Adelante! ¡Haremos la pieza completa! La productora ¡La probó ya! Продолжение следует... Gobierno de México